Il est important de préparer et concevoir vos documents correctement pour veiller à ce que le PDF final pourra être imprimé correctement et que le résultat soit de la meilleure qualité. Cette page met en évidence les principales questions à prendre en compte lors de la conception pour l'impression.
Espace de couleur
Les fichiers destinés à l'impression en quadrichromie doivent être fournies dans l'espace de couleur DeviceCMYK, et ne contiennent que du cyan, magenta, jaune et noir. Les objets en RGB, ou RVB calibré LAB doivent être convertis avant d'être importé dans votre application.
Total Area Coverage (TAC) - Taux d'encrage
La valeur des couleur combinées ne doit pas dépasser 300%. Cette valeur peut être moindre selon le papier sur lequel vous imprimez. Ce TAC s'applique à des images imprimées en couleurs - 300% dans les zones les plus sombres, et un maximum noir de 80%.
Taille et résolution
Les images en couleurs ou niveaux de gris continu doivent être enregistrées à 300 dpi à une taille d'impression proche de sa taille finale sur la page. Les images bitmap (lignes) doivent être enregistrées au moins à 1200dpi et de préférence à 2400dpi. Les résolutions inférieurs ou des images trop petites conduiront à une perte de qualité.
Format et compression
Idéalement, les images doivent être enregistrées au format TIFF, mais la compression JPEG peut être utilisée pour réduire la taille du fichier. Je ne recommande pas l'utilisation de fichiers RAW des appareils photo numériques ou du format psd de PhotoShop car les résultats peuvent être imprévisibles.
La compression JPEG est une compression avec perte : une partie de l'information est supprimée pour réduire la taille du fichier. Les algorithmes reconstruisent les données perdues lorsque le fichier est décompressé. La compression LZW dans le format TIFF est une méthode de compression sans perte, qui ne supprime du fichier que les répétitions de code. Ce code est rétabli lors de la décompression du fichier.
Graphiques vectoriels
Les fichiers provenant de logiciels d'illustrations vectorielles tels que Adobe Illustrator doivent intégrer ou exposer toutes les polices. L'espace de couleur doit être CMYK et toute la transparence doit être aplatie.
Placer les graphiques
Quand vous placez des images dans votre application de mise en page, ajoutez "marge de sécurité" entre le bord de la zone d'image et de toute partie de l'image qui n'est pas destinée à apparaître. Cela évite les "remises", particulièrement visible lorsque vous placez des pages montées autour de vos images.
N'utilisez pas les boutons de style dans votre application pour changer le style de votre texte. Préférez de choisir le style de la police de la liste des polices. Si ce n'est pas possible, rappelez-vous que toutes les polices n'ont pas une une version gras ou italique. Votre logiciel ne le sait pas, et vous offrira toujours l'option (par exemple pour des polices comme Zapf Dingbats ou Symbol, il n'existe pas de version gras ou italique).
En l'absence de police d'imprimante associé, une police stylée sera imprimée sans style, comme la police par défaut ou ne sera pas imprimée pas du tout. Ne faites confiance à votre écran - vérifiez toujours que les polices d'imprimante sont disponibles avant de changer le text gras et / ou italique.
Il faut éviter les effets d'ombre et les contours de texte. La plupart des imprimantes ne pourront pas imprimer correctement ces effets, et les résultats espérés n'apparaîtrons pas.
Calligraphie
Les lignes fines, les traits, le texte de petite et moyenne taille doit être reproduit dans une seule couleur que dans la mesure du possible.
N'utilisez pas de règles définies comme "Hairline" dans votre application de PAO. Les imprimantes de bureau et autres dispositifs d'impression ne donne pas une représentation exacte des règles définies dans votre document.
Au minimum, gardez l'épaisseur de ligne à 0.25pt en une seule couleur.
Lettres inversées
Les lettres utilisant des couleurs inversées doivent utiliser un minimum de couleurs. Le texte ou les objets de taille inférieure à 10pt ne devraient utiliser qu'une seule couleur. Les petites lettres en plusieurs couleurs - notamment les polices serif fines - montreront des couleurs dans les zones blanches, dès qu'il y a même un léger défaut de calibration sur les presses. Assurez-vous que le texte inversée ne devienne pas illisible à cause de la couleur de fond.
Si vous souhaitez reproduire un fond noir, je recommande que les tirages soient en noir à 100%, avec 60% de teinte cyan pour fournir plus de densité. Ceci est souvent appelé "Shiner", et produit ce que l'on appelle parfois un «noir riche».
L'inclusion d'un fond de couleur ou d'une bande colorée sur plusieurs pages peut attirer l'attention sur les variations dans la balance des couleurs qui surviennent lors d'un tirage sur presse. Ceci peut être minimisé en créant ces couleurs à partir du plus petit nombre de couleurs possible. Réfléchissez à l'utilisation d'une, ou peut-être de deux couleurs pour produire la couleur désirée. Cette couleur permettra une reproduction plus cohérent que le même objet défini en utilisant les quatre couleurs processus. Toutefois, certaines combinaisons de deux couleurs peuvent aussi être sujettes à des changements de couleur peu attrayants - en particulier lorsque les deux couleurs appartiennent à des tons moyens. Les combinaisons de 2 couleurs dans lesquelles une des couleurs est beaucoup plus concentrée que l'autre se révélent être plus stables, et produisent un résultat plus équilibré.
Pour assurer une reproduction fidèle à la presse, il est conseillé de fournir un témoin de couleurs ou une épreuve en couleurs.
Impression en surcharge
Les éléments noirs à 100% sont automatiquement surimprimés sur les autres couleurs. Ceci empêche le texte en noir de faire des "trous" dans les teintes. Par conséquent, il est important que les grands éléments noirs à 100%, comme les boîtes de texte ou du texte de grande taille, n'ait pas de variations de couleurs en dessous d'eux. Ceux-ci transparaissent dans la page imprimée. Sinon, un "Shiner" (voir paragraphe précédent) peut être utilisé pour produire une couleurs plus lourde et plus cohérente.
Les éléments se trouvant au bord des pages doivent être étendus de 3 mm pour éviter les fonds perdus. Si cette distance n'est pas respectée des zones blanches peuvent apparaître entre l'élément en question et le bord de la page.
Les éléments qui ne sont pas situés en bord de page doivent être séparés d'au moins 5 mm du bord. Cette marge permet d'éviter que les objets soient rognés pendant la finition.
N'essayez pas de placer du texte près des lignes de découpe, le résultat est en général décevant.
Lorsque vous réglez les marges, il faut penser au type de reliure qui sera utilisé sur le document. Sur des documents façonnés sans couture, il faut penser aux zones centrales qui seront perdus lorsque le dos de l'ouvrage sera collé.
Pour les documents piqués avec du fil métallique, il faut se rappeller que les paginations importantes créent des proéminences au niveau des pages centrales. Les inégalités sont découpées après la reliure.
Vous pouvez spécifier une marge plus large au bord de page pour créer un "adoucissement" pendant l'imposition. Demandez à votre Contrôleur de Production chez Headley Brothers pour savoir comment faire.
Une attention particulière doit être accordée à la couverture des magazines façonnés sans couture. La couverture est collé le long du dos et est attachée à la première et dernière page du contenu ; elle peut perdre une superficie d'environ 6 mm de la "charnière". Consultez la page de téléchargements pour obtenir le PDF "DPS For Covers Template" qui vous guidera dans cette opération.
Il n'est pas possible de garantir un alignement parfait des éléments qui s'étendent sur 2 pages. Les éléments susceptibles de donner un mauvais résultat sont les suivants : traits horizontaux, bords de teinte (en particulier les diagonales), texte et Lineart. S'il est nécessaire d'exécuter une ligne de texte sur 2 pages, assurez-vous que les mots ne disparaissent pas dans le dos du document.
Cela est encore plus évident sur les ouvrages façonnés sans couture qui ne peuvent être ouvert "à plat". Il existe toujours une zone de la page dans le dos qui ne peuvent pas être vue. Pour y remédier, les pages qui traversent la propagation devraient être "chassée". Vérifiez auprès de votre Contrôleur de la Production Headley Brothers, pour obtenir des conseils sur la façon de résoudre ce problème.
L'encre est transférée par contact abrasif sur la presse et la reliure des systèmes de manutention au cours du processus de fabrication. Les papier matt et soie/satin sont particulièrement sensibles aux empâtements.
Il faut y prêter attention lors du design. Si possible évitez que les pages riches en encre soient disposée en face de pages blanches ou quasiment vides.
Lorsque cela est possible d'éviter les designs sur lesquels la première de couverture est fortement encrée et la quatrième de couverture extérieur a de vastes espaces blancs, ou vice versa.
Si cela est inévitable, envisagez un pelliculage, qui peuvent parfois empêcher le marquage.
Le papier a tendance à changer de volume selon le taux d'humidité présent dans l'environnement. Durant l'impression offset sur presse rotative la chaleur est appliquée sur le papier afin de faire sécher le solvant et l'encre. Le papier est ensuite refroidi, et une couche d'émulsion de silicone est appliqué pour le "reconditionner". Le chauffage du papier enlève un pourcentage de la teneur en humidité qui ne peut pas être remplacée pendant le processus d'impression. La largeur de la bobine réduit de plusieurs millimètres pendant l'impression, ce qui se traduit par environ un millimètre de réduction par page.
Pendant l'impression offset à feuilles le contraire se produit. Le papier absorbe l'eau lors du processus d'impression et peut s'étendre en taille.
Lorsque les couvertures sont liés avec les cahiers web offset, les couvertures sont coupés avec les sections intérieures. Après le découpage les couvertures libèrent l'humidité et les cahiers absorbent l'humidité de l'air. Les couvertures peuvent légèrement rétrécir et les cahiers peuvent croître et donc montrer une différence dans la taille. Puisque la pratique courante dans l'industrie et positionner le grain du papier parallèlement au dos, la croissance du papier sera normalement visible sur l'arête.
Ce phénomène se produit communément lorsque les couvertures imprimées en feuille à feuille sont liées a des cahiers imprimés en presses rotatives. Il est possible de minimiser cet effet en concevant judicieusement la couverture et la première page du contenu. Demandez conseil auprès de votre Contrôleur de Production Headley Brothers.
